Ербол Жумагулов. Ерболдинская осень

Надежда Орелкина
Журнал Знамя, 02.08.2007

"...и нищенкой сгорбилась юность / поодаль..." - так продолжает поэт Ербол Жумагулов знаменитое "Мое детство сгорбилось рядом со мной" Дж. Джойса. Казахский Улисс в сборнике "Ерболдинская осень" показывает свою молодость как порез, диаметр в кругах времени. Внешний мир в книге аккуратен и схематичен: не пейзаж, а ландшафт, карта. На уровне образов в жумагулову геометрию входят квадраты окон и комнат, кухня 4 на 6, прямая горизонта, кадры улиц и снов, пирамиды эпох, параллели: Я и Она, Я и Бог, Я и Мир, а на уровне архитектоники - кольца, параллельные конструкции, фигурно-строфическое строение, дополняемое графическими элементами: синтаксические единицы объединены с помощью крестов "+" - символов, как подчеркивал А. Вознесенский, муки творческого поиска.

Черный квадрат - это то, что Е. Жумагулов видит между белыми рамами окна ("вижу, как концентрация ночи в окне / превышает окном допустимую норму"), причем через окно он смотрит не только на улицу, но и в себя. И. Бродский, гений, сделавший из футболиста Жумагулова поэта, в своей нобелевской лекции отмечал, что черная фигура текста на листе бумаги напоминает человеку о своем положении в мире. "Угол - смерть для всех пространств". Угол - это и движение мима, одной из масок Е. Жумагулова:

Так, в предчувствии конца,
грустью вязкою томим,
отмывая грязь с лица,
старый вешается мим.

Поэт-мистификатор играет с читателем, прячет свое лицо. Он - то шельмец в потертых джинсах, кричащий матом о сортирах, наркотиках, женщинах легкого поведения и блюющих Дедах Морозах, через глазок окурка видящий по-сартровски тошнотворный мир; то ученый, который рассуждает о рыхлости времени как материи, эфемерности геометрии, Фрейде, Одене и Фуко, разбивает на пункты и нумерует высказывания - а), б) и т.п., заключает мысли в дефиниционно-поэтические конструкции. Предваряемые словом "ибо" и имеющие в качестве связки глагол "суть" (в духе И. Бродского, У. Уитмена) смелые определения жизни, смерти, тишины, пустоты, несовершенства и других сложнейших категорий придают стихам строгость аксиомы. Шельмец слышит собачий лай, а ученый - нелегкую музыку Бетховена, шельмец агрессивен, самоуверен ("Ербол в России - больше, чем поэт" или "Ты вот знай: я был прав..."), бескомпромиссен и смел в рифмах, ученый мудр, подавлен боязнью немоты и оскорбительностью жизни. Полифония стилистически маркированной лексики организует неповторимую партитуру стиха, придает ему ироничность, а взаимодействие несовместимых масок создает фантасмагоричный, но искренний, агрессивный, но молитвенный, исповедальный мир. Трагичный дуализм этого мира выражается в нанизывании антиномий и антитез, в оксюморонности лексики, в мотиве зеркала (оно присутствует и как образ, и как синтаксическая фигура - просаподосис), в вопросах типа: Кто я? Я "даже слишком ангелоподобный" или ничтожество? Ты голос, гортань, настоящая жизнь только у тебя во рту - таков ответ.

И жжет язык: такие, мол, дела -
в своем великодушии бесспорном,
пригоршню слов природа мне дала,
и кровь дала, сочащуюся горлом.

Голос поэта исключительно эмотивен и гиперболичен. Бесконечные переносы, несовпадение стилистического и ритмического деления, ускорение строф с помощью пиррихия создают эффект стиха, написанного на одном выдохе. Поэт обрывает предложения, бросает слова на половине, не успевает расставлять знаки препинания, рассыпает многоточия, его мысли сплетаются в причудливые орнаменты: так в философский монолог о сердце вклиниваются рассуждения о том, важна ли расцветка пледа в темноте, строфа о храме соседствует со строфой о шарфе. Не находя ни в словаре, ни в дискурсе ресурсов для самовыражения, Е. Жумагулов составляет собственный новояз, конструирует грамматические формы, не изоморфные языковым вплоть до смысловых сдвигов, употребляет приставки вместо существительных, создает невероятные инверсии, играет с ритмом и метром, творя "хвореи, птеродактили и ямбы". В итоге выходит: "совершенно летний" "челодой моловек" Жумагулов, живущий в "Мозгве" в "аццкую" эпоху "не-возврата" и "не-свиданий", "пешаший" "стехи" о "Даме с @", которой хочет "аднажды ничаянно вдрук" надеть на палец "о" (обручальное кольцо).

Поэт обращается за словообразовательными неологизмами к В. Хлебникову - крылышкуя, золотописьмо, Н.В. Гоголю - мартобря, и др. Эти лексические открытия воспроизводятся без кавычек, что вполне оправдано и интертекстуальностью постмодернизма, и комплетивностью поэзии: любое слово, заткнувшее языковую лакуну, - всеобщее достояние. В сборнике пересекаются языковые, эстетические и культурные пространства Маяковского, Пастернака, Бродского, Мандельштама - поэтов, чьи тексты наиболее репродуктивны в силу своей герметичности и экспериментальности. При этом Жумагулов никогда ничего и ни у кого не заимствует ради заимствования. Он либо ведет с мастерами слова диалог ("Осип Эмильич, / я ведь тоже по крови - не волк!"), подчеркивая преемственность, либо развивает их философию и даже придумывает им новые мысли ("как сказал бы Пастернак..."). Парафразирование нарочито явно, вольные цитаты существуют в не противоречащем, но новом контексте, служат раскрытию не противоречащих, но новых целей, демонстрации современного видения шедевров слова, выявлению имплицитных смыслов. Произведения Жумагулова инвариативны, так как стих всегда больше суммы своих компонентов, а схожая структура предполагает индивидуальную фактуру.

Мысли предшественников осыпаются на поэта песком с проглотившей его пирамиды эпох, вызывая лейтмотив смерти и погребения. В образном ряду практически всех стихотворений присутствуют песок и острые смертельные предметы: ножи, иглы, лезвия, спицы... Цветовая аранжировка текстов - мертвая желтизна электричества: фонари, фары, плита на кухне, даже свою голову Жумагулов сравнивает с лампочкой. Полное раскрытие глубинных смыслов поэзии связывается только с гибелью самого поэта, но он не хочет умирать.

Когда-нибудь наступит этот час,
и вот тогда, в тот самый миг, с размаху
в стальную дверь настойчиво стучась,
за мной придут. Но я пошлю их на х...

Слушая голоса, возрождая устаревшую лексику, обыгрывая матизмы и язык арго, лирический герой с упорством Сизифа топчется на месте ("то ли плакать, не знаю, то ли смеяться от / безысходности плача+"): болезненная тяга к памяти возвращает быструю мысль к исходному пункту - несчастной любви кайсацкого Пьеро, неизменно настигающей его как выстрел, как инфаркт: "Как на духу: нашел казах на камень...". Кольцевые композиции не просто замыкают стихотворения, а снова и снова возвращают к их началу. Тот же эффект достигается с помощью двойных и тройных текстовых единств: начало/конец одного стихотворения - это начало/конец другого; целой системы повторов-заклинаний: нанизывание анафор и стыков, рефренов и эпистроф, многочисленных фонетических повторов является доминантой текстообразования; а также прямых отсылок к предыдущим строкам с указанием их номера. Предопределенность итога вынуждает поэта обрывать мысль многократно повторяемым "и т.п.", клишированными конструкциями, в том числе и рифмованными грамматическими правилами: "писались картины с натуры / где ангелы так и снуют / под купольный свет абажура / брошюра, жюри, парашют".

Плутая в обморочных кругах ада в поисках чего-то - Итаки, Четвертого Рима, - постоянно пытаясь пролезть в слишком узкую дверь ("не на волос, но почти") между "очень" и "слишком", "рано" и "вовремя", "не к месту" и "поздно"... Жумагулов спорит сам с собой о Боге. Противоречивость мысли раскрывается в многочисленных объективациях и риторических вопросах: поэт - то ресница, слеза Творца, то мешающая мозоль на божественной длани. Мысль развивается в самом широком диапазоне: от сопричастности Богу до "...Бог / до конца не уверен в наличии Бога". Поэт находит единственный выход - остаться вместе со всеми нами ждать Всевышнего в мире цирка и салютов, глядя в черный квадрат окна.

И куда ни смотри:
бьются лбами о мрамор, моля,
о приходе того,
кто, как все, но отлит в серебре.
Бог - один и внутри,
где-то в самом начале нуля:
это сумма всего,
что известно о зле и добре.


Автор Комментарий
Аватар пользователя Aitanur.
Сообщений: 2
С нами c 2012-03-18

Ербол отлично владеет словом,но бунт в душе мешает видеть...

Если дверь не открывается,попробуйте открыть ее в обратную сторону...и,если она откроется,то знайте: эта дверь открывается только в эту сторону. А все что говорили и учили этому -служители заблуждения.../Ангел цивилизации 5ое солнце ЛГУН..../